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永井和风的殊死一搏
真正的老东西北川秀正坐着飞机返回日本东京。</p>
而虚假的老东西永井和风则在自家位于港区的豪宅书房内愁眉苦脸。</p>
他用来对抗北川秀的新作《地狱之花》已经完成了最后的修缮。</p>
在新文象出版社近百名编辑的集思广益和倾力合作下，《地狱之花》堪称他出道以来最优秀的文学作品。</p>
这点毋庸置疑。</p>
而且《地狱之花》还使用了在西方文坛曾盛极一时，在日本文坛还不怎么被人使用过的“访谈式纪实类”写作技巧。</p>
永井和风在这本新作上迭加了那么多筹码，目的便是彻底击垮北川秀，为刚在中下层作者竞争中失利的新文象出版社争一口气。</p>
也是为了让谷崎一郎入狱后就一直萎靡不振的守旧派重新焕发容光。</p>
这些日子他疯狂对着镜头宣传新书，将新老交替的矛盾挂在嘴边，就差说一句“重振守旧派荣光，我永井和风义不容辞”了。</p>
眼看事情都在朝着好的方向发展，三菱、住友两大财团也在鼎力支持自己。</p>
昨天忽然从海外传来的几则消息，一下子粉碎了他的所有安排！</p>
已经被诺奖官方拉入黑名单的北川秀屁颠屁颠地跑去斯德哥尔摩参加了诺奖颁奖典礼。</p>
这事被播报后，在国内引起了一片哗然。</p>
毕竟日本文坛象征着日本人最后的骨气。</p>
你先别管这骨气硬不硬，至少它被民众认为是这样的。</p>
而北川秀都在明面上被人拉黑了，还跑过去不要脸的跪舔，瞬间在读者群体大失好感。</p>
两大财团也是见风使舵，利用手里的媒体大肆渲染北川秀“要名不要脸”的丑陋行为，不配当日本文坛的“天下。</p>
《纽约时报》已经提前将它评为“1998年年度十佳图书之一”！</p>
消息二：被两大财团控制的电影院线围追堵截的《解忧杂货店》在诸多单馆系院线上映后，反响极佳，首周票房就已突破20亿円，预测首月票房将过50亿円，最终票房有望突破80亿円！</p>
这可是大量院线没有上映下的成果。</p>
要是和一般的大制作成本电影一样多渠道放映，《解忧杂货店》总票房突破200亿円不是问题！</p>
消息三：北川秀回来了。</p>
这三则新消息，犹如一记又一记重拳，狠狠轰在了永井和风的脑门上，打得他和背后的支持者们晕头转向，感觉还没正式开始打擂台，自己就已经输了。</p>
与此同时，这些事也在互联网上被网民们疯传，北川秀之前刚回落的声誉顿时又高涨了回来。</p>
不少日本读者不太了解《海边的卡夫卡》获得的这两个奖项。</p>
毕竟对大部分路人粉而言，只有诺奖、龚古尔文学奖这类顶级奖项才略有耳闻。</p>
但北川秀的铁杆粉丝们很热心的为他们科普起了这两个海外奖项的分量。</p>
弗朗茨·卡夫卡就不用多说了。</p>
这位近现代著名的文学大师，仅凭一本《变形记》便足以被世界文坛永远铭记。</p>
而世界奇幻文学奖也是奇幻文学领域的最高奖项。</p>
它之所以在海外十分出名，还得归功于奖项官方制作的那尊大奖杯。</p>
此时正安静躺在北川秀行李箱内的那尊金色奖杯，是已故著名超自然恐怖小说家H. P.洛夫克拉伏特的半身像。</p>
H. P.洛夫克拉伏特，霍华德·菲利普·洛夫克拉夫特，也许他的名字你没听说过，但他创造的系列恐怖小说的名字你一定听说过——</p>
《克苏鲁系列》。</p>
世界奇幻文学奖不是每年颁发，而是某一年有合适的作品，评委会才会将其颁发给那部作品。</p>
上一次获此殊荣的作者是美国的知名奇幻小说家彼得·斯陶伯，获奖作品是《Koko》，获奖年份是1989年，九年前。</p>
值得一提的是，彼得·斯陶伯也受邀参加了此次的诺奖颁奖典礼，亦是站起来为北川秀诵读序言的人之一。</p>
海内外的同时爆火，让北川秀无声的反击了阿尔诺夫妇和他们操纵的西方文坛势力。</p>
永井和风好不容易靠出卖老脸得来的曝光量，瞬间就被压了下去。</p>
线上线下都在热议《海边的卡夫卡》。</p>
而他，和小丑般的阿尔诺区别不大。</p>
第二则消息也很让他恼火。</p>
不过最烦躁和郁闷的大概是两大财团的高层吧。</p>
为了打击北川秀和北川文娱，他们花重金抹黑蛇喰丽，让一个即将在日本艺能界冉冉升起的新星被彻底抹杀。</p>
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大量资本运作下，蛇喰丽早已从国民女神级人物跌落成只会打未成年人的暴力女。</p>
资本抵制下，《解忧杂货店》的大制作看起来也要打水漂了。</p>
可偏偏，它就活过来了！</p>
这还是东野圭吾的作品，并非北川秀亲笔写的小说！</p>
两大财团用尽手段，拼尽艺能界的资源，竟然连北川秀的弟子和养在影视公司的女人（艺能界普遍认为蛇喰丽是北川秀的情人）都打不过！</p>
何等奇耻大辱！</p>
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