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也就是说，即便是收入最差的那位作家，三天不到的时间，也能到手约70万円！</p>
当然，现在的高销量一部分源于他们是“解释了这看似不科学的稿费收入，以及《北川文库》在经济学上可能会给整个文学市场带来的巨大冲击。</p>
“.我们以北川老师为例好了。北川老师的出道作是《且听风吟》。</p>
众所周知，《且听风吟》拿了群像新人赏，当初的讲谈社是以一张稿纸6000円的价格支付了北川老师总计税前69万円的连载稿费。</p>
我特意调查了一番我国的文学市场。自80年代以来，随着经济停滞不前，文学家们的稿费收入也到了瓶颈期，稿费单价稳定了有起码十年时间。</p>
一般的出版社，给予作者的稿费单价为一张稿纸2000円，头部出版社则是一张稿纸5000円。</p>
北川老师是新人赏得主，因此能拿到更高的一张稿纸6000円的单价。</p>
但以上数据也表明，北川老师《且听风吟》的稿费算是偏头部作者的稿费——在头部出版社的核心杂志见刊，拿的还比平均值高。</p>
一本12万字不到的小说，这样的偏头部实体文学家，也就拿税前69万円的稿酬。</p>
那么《北川文库》的底层作者拿多少呢？</p>
预估最低为300万円！</p>
这绝对是大部分新人，或者说业内资深作家都无法想象的稿酬！</p>
说到这里，肯定会有不少人反驳我。</p>
他们会说，实体书受益的小说家们，他们的主要收益是版税，是各种改编，谁靠那一点点小说见刊后的连载稿费啊！</p>
问题是，难道《北川文库》上的作品就不会被改编么？那些作家就拿不到版税么？</p>
无论怎么辩驳，单论稿费这一块，确实是《北川文库》的作家们更赚钱。</p>
而我要和大家说的，主要是为什么会出现这种情况”</p>
在这位经济金融部教授的文章里，他着重指出了一点。</p>
以往的出版社模式中，普通小说家的稿费来源有两块。</p>
的定价很低，读者的选择权更高，付费方式也更加灵活。</p>
另外，没有了实体书的相关桎梏，制作成本低了，相当于所有小说家都能把自己写的东西在线上“出版”一下试试。</p>
灵活的销售和付费模式。</p>
这就是《北川文库》，或者说北川老师推崇的“电子阅读”能颠覆实体书市场的核心所在！</p>
总之这位教授对《北川文库》带来的经济变革一通乱夸，说这对读者和作者都是福音，文学市场必将从原来的小部分人把控和收益，演变成更大众，更市场化的模式。</p>
未来究竟会不会变成这样，谁也不好说。</p>
但《北川文库》线上版这次大获成功，是谁也没法否认的事实。</p>
斋藤玲奈靠着《咒怨》连载的15章，不过15万字，一下子就拿到了1200多万円的税前稿费，都超过她年薪的一半了！</p>
尝到了甜头后，她的写作动力空前高涨，但同时对未来出版界的情况也愈发感到迷茫和恐惧了。</p>
当天下午，再次从河出书房翘了班的她和蛇喰丽一起来了《北川文库》编辑部，一进门就向北川秀吐槽起了她们的担忧和不解。</p>
“那位教授说的大体没错，但他也刻意忽略了《北川文库》创刊带来的巨大流量，现在你们只是吃到了红利，未来进入的新人肯定享受不到这么恐怖的稿费收益。</p>
你们写的书本身就是爆款，这也有一定关系。”</p>
北川秀上辈子看了不少网文，对隔壁网络文学那一套了如指掌，笑着安慰道，</p>
“当然，好戏才正要开场呢。”</p>
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