第176章 全新的写作手法

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全新的写作手法

全新的写作手法</p>

5月18日。</p></p>

1996年5月号《文艺》如期被摆上各大书店的书架。</p></p>

不过这次既没有北川老师的新书，也没有什么比较吸引人的新人作家。</p></p>

为了填补北川秀师徒四人的空窗期，编辑部特意喊了不少河出书房的老牌作者回来写短篇小说。</p></p>

饶是如此，这一期的《文艺》依旧在销量上仅以微弱优势领先着《群像》和《群星》。</p></p>

后面这两位已经死的不能再死，5月号的《群像》还刊登了新一期群像新人赏的获奖作品，依旧没能在市场上溅起一点水花。</p></p>

如今大家一提及群像新人赏，脑海里，他没用几天时间就写好了。</p></p>

此时他一边写着，一边偷偷观察斋藤玲奈的表情。</p></p>

初稿北川秀看过，也进行过指导和修改，此时来到斋藤玲奈手上的已经是修改过数次的进阶版。</p></p>

不知道是不是受到了“酒鬼蔷薇圣斗”事件的影响。</p></p>

斋藤玲奈在看到男主的女儿长峰绘摩被三名不良少年迷晕带走，最后变作一具死状凄惨的尸体漂浮在河道上时，总觉得呼吸都变的不顺畅了。</p></p>

虽说北川秀在她看稿子前就提示过，这篇《彷徨之刃》会一如既往的保持东野圭吾的个人风格——用一个强有力的开篇来吸引读者。</p></p>

但现在看，这个开篇似乎太过有力了。</p></p>

她看多了稿子，现在基本除了北川秀写的那种超高质量稿外，已经很少有什么小说开篇能刺激到她的神经。</p></p>

没想到东野圭吾的的结尾部分，是东野圭吾最擅长的推理环节，看的斋藤玲奈颇为过瘾。</p></p>

而这一部分，也是北川秀着重让他进行了多次修改的剧情。</p></p>

东野圭吾的初稿也在斋藤玲奈手中，方便她进行两份稿子的对比。</p></p>

原本只看新稿，她并不能感受出太多东西。</p></p>

但两相对比，北川秀修改后的部分就显得极为突出了。</p></p>

东野圭吾的初稿里，两名警察只是在不停进行机械化的推理，够硬核，但趣味性和文学性都不足。</p></p>

而北川秀指导修改后，推理篇幅适当缩减了，取而代之的是人设的塑造和核心立意的确定。譬如久冢警察对下属织部问的“为什么不告诉男主，她的女儿被人注射了X品”。</p></p>

经验老到的久冢则回答说“说了又能怎样？”</p></p>

“记住，受害者家属都想知道所有事，不该知道的事他们也想知道。但是有关案子的事，他们知道的越多其实越痛苦。所以尽量不要让家属知道一些不好的事，让他们的痛苦得到减轻，这也是警察的职责。”</p></p>

久冢这番话，究竟是出于警察对受害者的人文关怀，还是单纯为了方便自己查案，或者减轻受害者对警察的怨恨，其实很值得人深思。</p></p>

让斋藤玲奈尤为感到震撼的是，的末尾，后辈刑警织部好奇的问了一句：“组长难道没有考虑过凶手是少年的可能性吗？”</p></p>

另一名刑警真野盯了很久这位后辈，然后把食指竖在了自己的嘴唇上：“就是因为组长确信是这样，所以才不敢说出来。而我们，也也要和组长一样，假装不知情。”</p></p>

这个简短的对话，一下子就击中了斋藤玲奈的心脏。</p></p>

这也是北川秀额外加的一段小剧情，顿时让整篇小说的开头变得与众不同起来！“怎么样？”北川秀没有抬头，双手一直在敲打键盘。</p></p>

经过长时间的训练，他现在已经能轻松一边打字一边和其他人对话了。</p></p>

这看起来是一个非常离谱，非常神奇的事。</p></p>

但北川秀就是靠持之以恒的训练，切切实实做到了一心二用。</p></p>

非常熟悉他工作风格的斋藤玲奈也不会觉得他不礼貌，反而打心底里佩服他，希望有朝一日自己也能学会这个绝活。</p></p>